注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

寻常斋

交流书画艺术

 
 
 

日志

 
 

清 高凤翰《自画像》《素袜凌波图》《雪景竹石图》  

2018-04-17 09:49:17|  分类: 扬州八怪 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |

清 高凤翰《自画像》《素袜凌波图》《雪景竹石图》  


清 高凤翰《自画像》(北京故宫博物院藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 高凤翰 自画像 绢本设色 106×53.4cm 北京故宫博物院藏



作品鉴赏

图右下角自题:“寥天孤鶴,托迹冥鴻。迥臨絕嶠,坐領長風。倘有成連刺舡出沒其中乎?丁未三月初一日南村居士題。”钤“鳳”、“翰”。《自画像》作于清雍正五年(1727年),时年作者45岁。画面上,高凤翰身着白衫,头戴斗笠,侧身倚石坐于断壁悬崖之上,崖上松柏怪生,崖下波涛澎湃,陡峭的巨石冲出水面,长空中,一只孤鹤飞翔而来,画家俯览水面,似引起无限思绪。当时正值高凤翰仕途转折时期,是年,他赴济南省试,应选,次年赴京应试,考列一等,分发安徽试用。他并不热衷仕途,对当时的社会状况也很不满,应试做官可能是生活所迫,作品即是他当时心境的写照。图中,画家将自己置于陡峭的绝壁之间,险峻的山石,汹涌的江水,奇生的古木,使人感受到的不是士大夫寄托林泉之志的山水,而是预示着人生的艰险,仕途的艰辛。此图构图新颖,以仰视的角度截取山崖一角,江水自远而近布满画面,气势强大,使景物具有高远和深远之势,以烘托主题。高凤翰的自画像非常写实,据载,高凤翰长眉广额,身体伟岸,又有美髯,曾自署“髯高”。他曾画过一幅《披褐图》,其人物面貌与此幅相似。


画家简介

高凤翰(1683-1749),清代画家、书法家、篆刻家。又名翰,字西园,号南村,又号南阜,晚号云阜,别号因地、因时、因病等40多个,晚署南阜左手等。山东胶县城南三里河村人。雍正初,以诸生荐得官,为歙县县丞,署绩溪知县,罢归。性豪迈不羁,精艺术,画山水花鸟俱工,工诗,尤嗜砚,藏砚千,皆自为铭词手镌之。工书、画,草书圆劲。善山水,纵逸不拘于法,纯以气胜,兼北宋之雄浑,元人之静逸。花卉亦奇逸得天趣。晚年改左手作书画后,机趣古拙天然,渐染徐渭、朱耷、元济画风,多作写意,阔略纵逸,老辣而归于雄浑,全在法度之外求气韵。因其画不拘成法,寓扬州时与郑燮等友善,亦被归入“扬州八怪”,或列为“画中十哲”。



清 高凤翰《素袜凌波图》轴(济南市博物馆藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 高凤翰 素袜凌波图轴 纸本水墨 119x46.5cm 济南市博物馆藏



作品鉴赏

《素袜凌波图轴》系高凤翰五十岁时的作品,纸本水墨,纵119厘米,横46.5厘米。“素袜凌波”语出三国魏曹植《洛神赋》:"凌波微步,罗袜生尘。"此作是右手绘画,左手题字。此图画成之后未题款,便被其亲家拿走。一年之后,偶到亲家座客,又见到这幅画作,此时他的右手已经病废,乃以左手补诗文及题记于画之空白处:“荷叶荷花五尺长,墨痕托出水中央,纵然朽断玲珑骨,不恋污泥也有香”。“素袜凌波之图,壬子写,丁巳补题”。款署“南阜”。
网传此作多只知出处,不知画名及具体规格信息,多署高凤翰《左手画荷花图》,谬矣。高凤翰明明在画上赫赫然写着“素袜凌波之图”,居然视而不见。《素袜凌波图》,多美的名字,只传其画,不传其名,实在是可惜。(阴山工作室)


画家简介

高凤翰(1683-1749),清代画家、书法家、篆刻家。又名翰,字西园,号南村,又号南阜,晚号云阜,别号因地、因时、因病等40多个,晚署南阜左手等。山东胶县城南三里河村人。雍正初,以诸生荐得官,为歙县县丞,署绩溪知县,罢归。性豪迈不羁,精艺术,画山水花鸟俱工,工诗,尤嗜砚,藏砚千,皆自为铭词手镌之。工书、画,草书圆劲。善山水,纵逸不拘于法,纯以气胜,兼北宋之雄浑,元人之静逸。花卉亦奇逸得天趣。晚年改左手作书画后,机趣古拙天然,渐染徐渭、朱耷、元济画风,多作写意,阔略纵逸,老辣而归于雄浑,全在法度之外求气韵。因其画不拘成法,寓扬州时与郑燮等友善,亦被归入“扬州八怪”,或列为“画中十哲”。






清 高凤翰《雪景竹石图》(北京故宫博物院藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 高凤翰 雪景竹石图 纸本淡设色 139.1x61.6cm 北京故宫博物院藏



作品鉴赏

图绘湖石耸立,秀竹盈雪,寒草委地,意境萧散。淡墨染就阴沉天气,冬日清冷跃然纸端。画石以染代皴,尤富质感,写竹则行笔快捷,浓淡相映,妙趣横生。古人常藉兰竹以寓文人高洁脱俗的性格,此图借幽篁凌寒傲雪之姿,将其耐寒燠、抗冰雪的坚贞性格刻画得淋漓尽致,堪为佳作。
自题:“高节凌寒,偶为卯君先生写意,弟翰”。钤“南村”(朱文椭圆印),“高凤翰印”(白文方印),“海上诗伧”(白文方印),“渔樵沧海边”(白文方印)。

《雪景竹石图》描绘了天阴气寒,湖石傲立,高竹挺健的景致。大块的湖石以粗放的笔法勾出,用连皴带染的方法凸显其阴阳向背关系,而且布势奇峭,极具张力和视觉上的冲击力。画中无论是高大的绿竹,还是低矮的幼枝,皆迎让有序,映带舒展;竹叶有白有黑、有深有浅,虚实相应、飒飒自然。象征着带雪的竹叶是用淡墨加绿的背景色挤出的,用笔潇洒放逸,更显动感。全画在各个部位用了不同深浅的花青色,既表现了竹雪相映的青白之感,又借其寓意抒发了自己刚正不阿的性情,同时,还生动地营造了画面冷峻的气氛,使观者得见高洁凌寒之际雪竹之风骨。
高凤翰工书法,隶书从衡方、鲁峻、郑固一类汉碑中脱胎而来,风格雄浑朴茂,抽雅不俗;而他的行书又见圆润飞动,其藏印达万方,法追秦汉,别具一格。他的绘画以山水、花卉为主,早年偏重于工细,晚年多作写意,用笔豪纵阔略,苍劲老辣,尤以山水画取胜,不拘诸法,率意出真。《雪景竹石图》轴就是他的一幅代表作。
清代“扬州画派”的画家们多有兼能,其共同的一面是:都在花鸟画上取得了一定的成就。他们相互之间不避锋芒,自取各法,充分张扬着不同的个性。所画花鸟图卷,并不是像正统派的山水画那样,把人引领到远离尘器之地,而是体现着对现实生活的极大关注和深切体悟,或寄托着高洁的品格与不肯同流合污的高尚情操。高凤翰也正是这样的画家。


画家简介

高凤翰(1683-1749),清代画家、书法家、篆刻家。又名翰,字西园,号南村,又号南阜,晚号云阜,别号因地、因时、因病等40多个,晚署南阜左手等。山东胶县城南三里河村人。雍正初,以诸生荐得官,为歙县县丞,署绩溪知县,罢归。性豪迈不羁,精艺术,画山水花鸟俱工,工诗,尤嗜砚,藏砚千,皆自为铭词手镌之。工书、画,草书圆劲。善山水,纵逸不拘于法,纯以气胜,兼北宋之雄浑,元人之静逸。花卉亦奇逸得天趣。晚年改左手作书画后,机趣古拙天然,渐染徐渭、朱耷、元济画风,多作写意,阔略纵逸,老辣而归于雄浑,全在法度之外求气韵。因其画不拘成法,寓扬州时与郑燮等友善,亦被归入“扬州八怪”,或列为“画中十哲”。
  评论这张
 
阅读(9)| 评论(0)
推荐 转载

历史上的今天

在LOFTER的更多文章

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2018