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清 金农《山水人物图册》(上海博物馆藏)  

2018-04-17 13:54:47|  分类: 扬州八怪 |  标签: |举报 |字号 订阅

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清 金农《山水人物图册》(上海博物馆藏)  


清 金农《山水人物图册》(上海博物馆藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
清 金农 山水人物图册 纸本设色 26.1x34.9cmx12 上海博物馆藏



作品鉴赏

此册作于乾隆二十四年(公元1759年),金农时年73岁。
金农学画较晚,有“五十始挥毫”之说。由于学识渊博,文学修养高深,浏览古代绘画名迹甚多,饱览名山大川,又有深厚的书法功底,所以他一旦画画,下笔就不同凡俗,风格独特,别有一番神韵。金农的绘画题材,比之“扬州画派”的其他画家更广一些。他写竹梅、鞍马、佛像、人物、山水,章法布局,别出心裁,笔墨意境,标新立异。金农善画山水、花鸟,尤善墨梅。他笔下的梅花,枝多花繁、生机勃发,黑白分明。在他的画中,体现了古拙的金石笔意,形成质朴、苍老的个性风格。
金农的画笔可谓无所不能,从梅兰竹菊到山水人物,从花卉蔬果到佛释罗汉,韵趣清新,造形古奇,其题材之广,笔路之宽,不仅在“杨州八怪”中难有相匹者,即便当时画坛亦罕有所见。而且,他自视很高,每每在面跋中“狂”称自己的作品“全是六朝神品”“直是丹青家鼻祖”“开后来多少宗支”,其语气既无视“江南四王”的权威,更排斥了那帮“御用画家”的成就,对一味追求细腻媚熟,泥古得旧,陈陈相因的画风嗤之以鼻,不屑一顾,旗帜鲜明地鼓吹“师法造化”的作画原则,即主张直接从丰富的大自然中去撷取新鲜活泼的题材和形象,并在“形”、“神”皆备的基础上,去达到“以意为画”、“意造其妙”的艺术境界。因此,他重视自然,更重视按自己的审美理想与品操去观察自然、感受自然、理解自然。表现出唯我至尊的个性与卓然不群的精神。


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作品资料

金农(1687—1763),清代书画家,扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金,号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等,钱塘(今浙江杭州)人,布衣终身。好游历,卒无所遇而归。晚寓扬州,卖书画自给。嗜奇好学,工于诗文书法,诗文古奥奇特,并精于鉴别。五十三岁后才工画。其画造型奇古,善用淡墨干笔作花卉小品,尤工画梅。所画人物造型奇古夸张,笔法古拙简练,形象鲜明突出;山水构图别致,随意挥写点染,简朴疏秀 ;其梅、竹用笔奇拙 ,凝练厚重 。书法从《天发神谶碑》、《禅国山碑》、《谷郎碑》变化而出,运笔扁方,竖轻横重,别具奇趣,风格独特,自谓漆书。


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