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明 文徵明《仿李成寒林图》《曲港归舟图》《溪桥策杖图》  

2018-04-11 09:43:17|  分类: 吴门画派 |  标签: |举报 |字号 订阅

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明 文徵明《仿李成寒林图》《曲港归舟图》《溪桥策杖图》  



文徵明《仿李成寒林图》的雅债雅还 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 文徵明 仿李成寒林图 纸本墨笔 1542年作 英国大不列颠博物馆藏


       一五四〇年代反映了文征明更深一层的复杂,很显然地他失去了原有刺眼的锋芒。一来由于他变稳重了,二来是更加奔放地、公然地表现感情。耀眼的格调因为某种微妙的目的而被取代了。画中大半部分的稳健性来自他重新对宋画空间的体认。特别是这个认识唯有通过李成的传统手法才领悟得到。沿着曲迥河流而下的茂密树林,把我们引入到《仿李成寒林图》的静寂世界。
       比较有意思的是《仿李成寒林图》上文徵明的自题:“武原李子成以余有内子之戚,不远数百里过慰吴门,因谈李营丘寒林之妙,遂为作 此, 时虽岁暮, 而天气和煦, 意兴颇佳,篝灯涂抹, 不觉满纸。比成,漏下四十刻矣。时嘉靖壬寅腊月廿又一日,徵明识,时年七十又三矣。” 
       文氏得病,李子成拨冗慰问,於是以亲笔寒林图回敬。李氏非常欣赏文徵明的绘画,数年后又透过一位称少溪的中介人送上酬金,求得文氏墨宝:“比岁李子成薄游吴门,每谈高雅,尤用 企立矣。适承惠教,兼示佳文,词旨明润,命意严正,徵明今年七十有六(1545) ,病疾侵 寻,日老日惫向委手卷,病嬾因循,至今不曾写得,旦晚稍闲,当课上也。使还,且此奉覆。 再领佳币,就此附谢。未间,惟若时自爱。徵明顿首再拜太学少溪尊兄侍史。”( 《文徵明集》卷2) 以被画史定义为文人画家的文徵明之书画交易活动看来,文人在艺术市场上的活动在明代已经非常普遍。 随清中叶扬州商业繁华,活跃於扬州的一群画家已经毫不忌讳地公开订出价目表。
       中国艺术评论的传统, 一向有把文人画家跟职业画家二元划分的习惯。文人画家,因为作品只送不卖,通常被认为作品可以直纾胸臆,只需要为自己的艺术观负责,不必迎合买主、委托人、赞助者的品味,较有独立性,评价比较高。文人画家中,文征明是代表性的典型人物之一。除了作品丰富,门徒众多, 流传广布之外, 明朝古文名家王世贞作的文征明传记也带给世人一个廉介不茍,纯洁艺术家的鲜明形象。 
      《故宫文物》月刊五月号登载了一篇相当有意思的书介:牛津大学艺术史教授柯律格 (Graig Clunas )作的《雅债:文征明的社交性艺术》。相当程度地颠覆了前述的文人-职业画家二元论。 
       柯氏的论点是文人画虽然只送不卖,但并未因此而脱离市场性。因为在礼尚往来的原则下,“礼物”是既可以作为回报,也可以期待回报的。作品的功能与价值,等同于通货或资产。这在文人画家与职业画家其实并无根本的不同。 
       柯氏的书中举了很多文征明作品与其交游人脉的有趣例子。 
       文征明的名画《关山积雪图》是送给少他二十四岁,兼有师友之谊的王宠。前后费了五年的心血,比黄公望《富春山居图》四年完成更久。这样的用心,可见画家心目中视王宠为知音,极为重视。又如本篇附图《倣李成寒林图》的创作目的, 画家自己在题款中写明,是因为武原李子成,在文家有丧事时前来送礼。很有趣的事情是画家的反应,是连夜赶工完成。这似乎是因为丧事场合,不便拒绝人家来送礼,但画家亦不打算与此人建立什么长期的情谊,所以连夜作画还礼了事。 
       文征明的创作动机也许不是像我们过去想的那样的纯洁不染的。仍不外人情世故。但这似乎不碍作品的艺术成就。就画论画,文征明这幅连夜赶工“银货两讫 互不相欠”的应酬画,仍是他最好的作品之一。


作品资料

山树不知名,山泉处处清。叶丹飘复止,石白凸川兼平。疏密擅风伯,精神是 李成。骚人工寄兴,楚涌缅幽情。丙寅春御题。
乾隆御览之宝(朱文椭圆印),三希堂精鑑玺(朱文方印), 乾隆鑑赏(白文圆印)。
下钤:徵明(朱文联珠印)、停云(白文方印)。
画心右下角钤:文徵明印(白文方印)
款题:武原李子成以余有内子之戚,不远数百里过慰吴门,因谈李营丘寒林之妙,遂为作 此, 时虽岁暮, 而天气和煦, 意兴颇佳,篝灯涂抹, 不觉满纸。比成,漏下四十刻矣。时嘉靖壬寅腊月廿又一日,徵明识,时年七十又三矣。
石渠宝笈(朱文方印)、仙客(朱文方印)、式古堂书画(朱文长方印)张孝思赏鉴印(白文长方印)、张则之(朱文方印)、谿壑曾观(朱文方印)。
几暇临池(白文方印)。






明 文徵明 《曲港归舟图》(北京故宫博物院藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 文徵明 曲港归舟图 纸本墨笔 115x33.6cm 北京故宫博物院藏

       文征明山水画有粗笔和细笔两种,粗笔有沈周温厚淳朴之风,又有细腻工整之趣;细笔取法于王蒙,取其苍润浑厚的构调,又有高雅的风采。长于用细笔创造出幽雅间静的意境,也能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势。《曲港归舟图》描绘山间雨后的景象,云雾蒸腾,林木葱郁,笔墨工稳细润,意境清新幽静,是文氏细笔山水画的代表作。
       本幅自题五言诗并署:“雨绝树如沐,云空山欲浮。草分波动处,曲港有归舟。徵明。”钤“徵仲父印”(白文)印。本幅有明彭年、陆师道、王穀祥及清乾隆帝题诗共四则。曾经清内府收藏。近代庞莱臣《虚斋名画录》著录。
       文徵明(即文征明,1470~1559年),初名壁,字征明,后更字征仲,号衡山、停云,长洲(今江苏苏州)人。祖籍衡山,故号衡山居士。家世武弁,自祖父起始以文显,父文林曾任温州永嘉知县。自幼习经籍诗文,喜爱书画,文师吴宽,书法学李应祯,绘画宗沈周,兼有李唐、吴仲圭、赵孟頫、黄公望笔法。少时即享才名,与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。画山水、人物、花卉都极出色。画风细致温雅,笔墨精锐,气韵神采,独步一时。子女皆善书画,门人杰出者甚众,形成“吴门派”中坚。文征明通晓各科绘画之艺,其目力和控笔能力极佳,80多岁时还能十分流利地书写蝇头小楷竟日不倦。绘画上与沈周共创“吴派”,又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。





明 文徵明《溪桥策杖图》(北京故宫博物院藏) - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 文徵明 溪桥策杖图 纸本墨笔 95.8x48.7cm 北京故宫博物院藏


  画中描绘古木森郁,山谷幽静,溪上水波不兴,一人伫立桥头,策杖观流。作品明显地带有取法“元四大家”中倪瓒、吴镇的痕迹,作者很好地将倪瓒细笔疏皴的山石和吴镇粗笔浓墨的树木结合在一起,用笔沉稳雄健,韵致醇厚,加上近景的细致刻画和远景的虚化表现,突出了文人优游山林、怡然自得的精神状态。
       本幅行书自题七绝诗一首:“短策轻衫烂漫游,暮春时节水西头。日长深树青帏合,雨过遥山碧玉浮。”后钤“文徵明印”、“玉磬山房”印。右下角有“玉兰堂印”鉴藏印,画心有“世美堂印”、“马寒中印”等鉴藏印。裱边及外签有当代书画家狄葆贤(平子)题诗并记,钤藏印“平等阁主人”等。题记详述了此作原为其父于清同治末年购得、而他本人则在甲子年(1924年)夏六月重新装裱的递藏过程。
       文徵明(即文征明,1470~1559年),初名壁,字征明,后更字征仲,号衡山、停云,长洲(今江苏苏州)人。祖籍衡山,故号衡山居士。家世武弁,自祖父起始以文显,父文林曾任温州永嘉知县。自幼习经籍诗文,喜爱书画,文师吴宽,书法学李应祯,绘画宗沈周,兼有李唐、吴仲圭、赵孟頫、黄公望笔法。少时即享才名,与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。画山水、人物、花卉都极出色。画风细致温雅,笔墨精锐,气韵神采,独步一时。子女皆善书画,门人杰出者甚众,形成“吴门派”中坚。文征明通晓各科绘画之艺,其目力和控笔能力极佳,80多岁时还能十分流利地书写蝇头小楷竟日不倦。绘画上与沈周共创“吴派”,又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。
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