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明 文徵明《林榭煎茶图》 卷记录的明代文人雅集  

2018-04-11 09:33:19|  分类: 吴门四杰 |  标签: |举报 |字号 订阅

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明 文徵明《林榭煎茶图》 卷记录的明代文人雅集  


明 文徵明《林榭煎茶图》 卷记录的明代文人雅集 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 文徵明《林榭煎茶图》 卷记录的明代文人雅集 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 
明 文徵明 林榭煎茶图 卷 纸本设色 25.7x114.7cm 天津艺术博物馆藏


       山丘起伏,湖水澄澈,临湖平缓的坡岸上有茅屋数间,竹篱围成院落,杂树环绕。主人于房内凭窗远眺,一童正在室外烹茶,另一人拄杖沿湖边小径而行,似来访友,毫无城市的杂沓、喧嚣,《林榭煎茶图》表现了文人悠闲、恬淡的生活情趣,是文人雅集、唱和酬酢留下的印记,是对文人自身生活的描绘,抑或是对理想生活的向往。画面清新,用笔秀润,勾点结合,自然天成,是表现茶文化内容的经典之作。风格介于文徵明粗细两种画风之间,所画工写结合,笔墨收放自如,将其两种风格有机的融为一体。虽不是是界画,但书斋占据了重要位置;常人描画完整建筑易呆板无状,而文徵明以高低参差的树丛灌木加以掩映,将夹叶、阔叶、针叶,向下垂挂、向上伸展的,落叶、常青,疏朗、茂盛的各色树种尽可能安排。其山石画法颇引人注目,在用花青、赭石色染后,作者以焦墨干笔反复皴擦,墨色浓重。这种画法在文徵明的画作中是较为少见的,或为其一种尝试。


明 文徵明《林榭煎茶图》 卷记录的明代文人雅集 - 阴山工作室 - 阴山工作室
                                 明 文徵明 林榭煎茶图 卷 纸本设色 25.7x114.7cm 天津艺术博物馆藏

       文征明的山水画描绘文人雅聚之景,将人物与山水有机结合起来,突出表现一种文人超然物外的境界与风骨,这是文征明山水画的一大特色。细笔山水最能代表文征明自己的山水画面貌,是他的本色画。他虽然师从沈周,却并未受沈周雄强刚健、粗犷张扬的画风所笼罩,反而偏爱秀丽、细润、雅致一路的山水,这与他独特的审美有很大关系。


明 文徵明《林榭煎茶图》 卷记录的明代文人雅集 - 阴山工作室 - 阴山工作室
明 文徵明 林榭煎茶图 卷 局部

       文征明深受儒家传统文化与思想影响,主张绘画贵在“温厚平和”,刚柔有度,推崇精工、秀润、清丽、含蓄,在绘画上他有自己明确的取舍与追求。他喜爱沈周早期作品,认为用笔精工,不似晚年粗株大叶,草草而成,并多加效法。此外,赵孟绘画的古意,王蒙结构的繁密都被文征明融入到自己的山水画中,同时一改“元四家”重笔墨而轻设色的短处,格外注重色的运用,最终形成自己用笔精细、设色淡雅、构图缜密、意境清幽的山水画风格。


明 文徵明《林榭煎茶图》 卷记录的明代文人雅集 - 阴山工作室 - 阴山工作室
明 文徵明 林榭煎茶图 卷 局部

       他的细笔山水代表作如《真赏斋图》(上海博物馆藏)、《惠山茶会图》(北京故宫)、《东园图》(北京故宫)、《影翠轩图》(台北故宫),用笔精致,色墨相得益彰,书卷气很浓,古意盎然。他的山水画大多描绘文人雅聚之景,将人物与山水有机结合起来,突出表现一种文人超然物外的境界与风骨,这是文征明山水画的一大特色。  


明 文徵明《林榭煎茶图》 卷记录的明代文人雅集 - 阴山工作室 - 阴山工作室
明 文徵明 林榭煎茶图 卷 局部

       文征明的粗笔山水画师法沈周,然苍劲浑厚之余而不失温润,粗而不怪,简而不率,笔墨没有干枯狂燥之弊,并运用许多书法的用笔来勾皴点染,表现力丰富,节奏感很强,抒写性甚浓。他的粗笔山水以水墨居多,也有设色。《林榭煎茶图》工写结合,粗细兼顾,笔墨收放自如,将两种风格有机地融为一体。


明 文徵明《林榭煎茶图》 卷记录的明代文人雅集 - 阴山工作室 - 阴山工作室
明 文徵明 林榭煎茶图 卷 跋尾

       《林榭煎茶图》卷尾署“徵明为禄之作”,“禄之”即明代苏州著名书画家王谷祥。王谷祥(1501-1568)字禄之,号酉室,长洲(今江苏苏州)人。嘉靖八年(一五二九)进士,官吏部员外郎。善写生,渲染有法度,意致独到,即一枝一叶,亦有生色。为士林所重。中年绝不肯落笔,凡人间所传者,皆赝本也。书仿晋人,不随羲之献之之风,篆籀八体及摹印,并臻妙品。


明 文徵明《林榭煎茶图》 卷记录的明代文人雅集 - 阴山工作室 - 阴山工作室
明 文徵明 林榭煎茶图 卷 跋尾
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