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唐寅《潇湘归隐图》《金昌暮烟图》《黄叶山家图》《春游文几山图》  

2018-04-11 16:56:50|  分类: 吴门四杰 |  标签: |举报 |字号 订阅

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唐寅《潇湘归隐图》《金昌暮烟图》《黄叶山家图》《春游文几山图》  



明 唐寅《潇湘归隐图》 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 明 唐寅 潆湘归隐图 立轴 设色绢本 成交价761.6万元


【作品赏析】

唐寅是明中期名满海内的大画家,与沈周、文徵明、仇英合称为“吴门四家”,又因他擅长诗文,在文坛与祝允明、文徵明、徐桢卿并称为“吴中四才子”。唐寅(1470—1523年),初字伯虎,后字子畏,中年后取了许多别号,六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等,江苏吴县人。他在作品上经常署款“晋昌唐寅”,晋昌是唐寅的祖籍,即现在的山西晋城一带,其远祖唐辉是东晋南北朝时代前凉的陵江将军。唐辉的曾孙唐瑶。唐咨都做过晋昌郡守,唐咨的儿子唐揣和唐瑶的孙子唐褒都曾受封晋昌公。后来唐姓子孙南迁,唐氏家族有一支居住在南京和嘉兴之间,唐寅就是这一支的后裔。唐寅常在画上题“晋昌”籍贯,一是表明其原籍,二是以显赫的祖上而自豪。
唐寅的一生充满着颠沛和坎坷,他出身于商贾家庭,父亲开一家酒食店,家境尚富裕。他天资敏慧,少年时读书交游,十六岁时就考取秀才第一名,在二十九岁时,参加应天府乡试,得中第一名解元,可谓春风得意。第二年参加北京会试,却受到会试舞弊案株连,被黜充吏役,富贵荣华,顿成泡影。回到家乡后,夫妻反目,和弟弟分家,童仆顶撞他。他不得已与妻子离了婚,心情十分忧伤。于是在弘治十三年(1500年)他三十一岁时离家远游,游览镇江、扬州、后又出游芜湖、庐山、湖北赤壁、湖南岳阳楼、洞庭湖、衡山祝融峰、浙江天台山、雁荡山、福建武夷山、安徽黄山、九华山、齐云山等名山大川、古迹胜地,广拓视野,豁达心境,同时胸中贮存了无数的自然山川稿本,为他以后的山水创作提供了源泉。三十三岁时他返回了故里,开始以卖文鬻字画为生,正如他自写诗所道的:“不炼金丹不坐禅,不为商贾不耕田。闲来写幅青山卖,不使人间造孽钱。”三十六岁时,他筑室桃花坞,想在远离城市的地方,过清静的日子,寄情丹青,流连诗酒,在他的作品里,也往往寄托隐居的理想。在他的中年以后,思想渐趋淡泊,信奉佛教,自号“六如居士”。祗有在他四十五岁时,曾应宁王朱宸濠之聘,之南昌为宾客,后来发现宁王有反叛朝廷之意,遂佯装狂颠,在第二年就抽身回家。回来后他的思想更加消沉,加之体弱有病,已不能经常作画,生活十分窘困。他有诗叹道:“青山白发老痴顽,笔砚生涯苦食艰。湖上水田人不要,谁来买我画中山。”唐寅晚年患肺疾,终于在他五十四岁时英年早逝。
唐寅的绘画师承,据王穉登《吴郡丹青志》沈周传中说:“在时名士,如唐寅、文壁之流,咸出龙门,往往致于风云之表。”可知唐寅早年曾学画沈周。明王世贞《艺苑卮言》记载:“周臣别号东村,所得多郭(熙)、李(唐)、马(远)、夏(圭)法尤深。其用笔视唐生(寅)亦熟,特所谓行家意胜耳。唐每有应酬,多以臣磅礴,始落笔。”则唐寅曾经常观摩周臣画艺,故明末姜绍书在《无声诗史》里,认为“唐六如画法受之东村。”从传世作品来看,唐寅在三十三岁至四十岁时期的山水画风格极其接近周臣,以李唐、刘松年的法度为主调,同时参用了马远、夏圭的笔墨技法。山水画的特点为布局严谨整饬,山石形体坚实,笔墨多用斧劈皴和横皴,墨色酣畅,然也参入了圆浑灵活的转笔。《艺苑卮言》中说:“伯虎才高,自宋李营邱(成)、范宽、李唐、马、夏,以至胜国吴兴(赵孟頫)、王蒙、黄(公望)诸大家,靡不研解,行笔极秀润缜密而有韵度。”他善于吸收和融会各家之长,故而他的风格面貌比较多样。《吴郡丹青志》评道:“唐寅画法沉郁,风骨奇峭,务求浓厚,连江叠巘,纚纚不穷,信士流之雅作,绘事之妙诣也。评者谓其画,远攻李唐,足任偏师,近交沈周,可当半席。”他在四十余岁后,风格趋于成熟。构图已变得较为简洁,山石的皴染以长披麻皴为主,挺劲中含柔和,且皴笔间疏而不繁,脱去周臣石面明晰厚重的面貌,已将宋元技法熔于一炉。
《潇湘归隐图》绘近处巨岗长松,溪水潺潺,板桥通岸,桥上一文士策杖而行,后随童子;河畔高柏竹林掩映处有茅屋数间,内有二位文士席地唔谈。远处峰峦高巍,两旁峭崖对峙,流泉直泻而下。全图取高远布局,气势雄伟而境界宁静,传达出高士深山隐居的悠闲情景。图上题七绝诗一首:“潇湘携琴归旧隐,梧下清斋好试茗。此番心随流水去,依然来日与云闲。晋昌唐寅。” 钤“吴趋”朱文圆印。从画题观之是写洞庭湖?一带的景色,应是他三十三岁饱游山川归来以后所作,也反映他中年心情淡泊向往隐逸生活的情志。画面意境犹如他一首《山居图》诗道:“隐居深在碧山空,涧壑才堪侧步通。芋栗一园秋计足,僮奴百指治生同。短墙甃石牢牵荔。薄酒盈坛共转筒。我欲相随卜居去。此身一脱花尘红。” 
此图布局严谨缜密,景物丰富;山石形体较为方峻,勾皴以劲拔的短斧劈皴为主,间参柔和的长条皴,刚健和柔婉相兼。松、柏等树木勾斫用笔凝紧,形体坚实,颇得周臣画法的遗韵,然已不像周臣笔法那样方硬峻刻,而是融合了元人柔婉清逸的笔调,墨色较为清润,总体画风具有笔墨沉郁、风骨奇峭的特征。此图与传世的《幽人燕坐图》(故宫博物院藏)相较,布局十分相似,笔墨技法亦是刚健和清婉的笔法相融和,山石分面并不明晰,墨色较为明润,二图风格庶几相近。此外,《楸枰一局图》(广东省博物馆藏)和《松林扬鞭图》,也与《潇湘归隐图》属于同一风格类型。这些作品应都是唐寅取法周臣之后,逐渐融合元人技法风格变化时期的作品,推断大致为四十岁前后的创作。
作者单国霖,1942年生,1965年毕业于中央美术学院美术史论系,现任上海博物馆书画研究部主任研究员,长期从事古书画研究和鉴定工作,曾发表《元代绘画序论》、《明吴画派综述》等论文数十篇,曾赴美国讲学,并参加美国、日本、香港等地国际学术研讨会。


【作品资料】

作者唐寅  尺寸141×51cm
作品分类中国书画>绘画创作年代暂无
估价RMB  2,800,000-3,800,000
成交价
  • RMB  7,616,000
  • HKD  8,886,814
  • USD  1,142,400
  • EUR  837,760
专场中国古代书画拍卖时间2010-12-30
拍卖公司北京海士德国际拍卖有限公司拍卖会2010秋季艺术品拍卖会

著录:《荣宝斋二○一○第九回中国画清赏雅集》P174,荣宝斋出版。



此景凭谁拟何处 金昌亭下暮烟中——读唐寅《金昌暮烟图》 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 明 唐寅 金昌暮烟图 立轴 绢本 成交价1380万元


【作品赏析】

唐寅山水早年学周臣画,后师法李唐、刘松年,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊又拜沈周为师,在南宋风格中融元人笔法,一时突飞猛进,以至超越老师周臣,名声大振,有胜蓝之誉。唐寅成就最大的为山水画,加之他足迹遍名川大山,胸中充满千山万壑,这使其画中具有雄浑之气,并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表现重山复岭,楼阁溪桥,江山胜景,有的描写亭榭园林,文人逸士优闲的生活。书法学李北海和赵孟頫,书风遒媚。
唐寅的山水画主要宗法宋人严谨雄浑的风格,同时又吸收了马远、夏圭的构图和笔墨技巧,并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家的长处,融会贯通,逐渐形成自己的风格。画面布局严谨整饬,造型真实生动,山势雄峻,石质坚峭,皴法斧劈,笔法劲健,墨色淋漓。从这些画的风格看,画风构图简洁清朗,用笔多为细劲中锋,力而有韵。山石的皴法丰富,笔墨多变,林木与溪流等景物,穿插有序,密而不窒,极富韵律和文人画的秀润空灵。因此他的作品气魄雄伟壮阔,造型严谨准确,笔墨精湛高深,乃至超过了同时代的一些画家。
此轴《金昌暮烟图》图绘疏树溪山,云烟横销,林间草舍,水次扁舟,一派江天暮景。画面上方的高岭山石也多是湿笔长皴,但用墨较为清淡而湿润,枝叶浓密,别有情致。整幅作品,高柳婆娑,意向清俊秀逸,墨色淋漓,又富浓淡变化。远景与近景相连,意境高远。他的山水画有粗细两种风格,粗笔一路源自周臣,然于刚健中别具清俊秀逸之韵;细笔画属其本色,更多文人画笔意,景色简约清朗,用笔纤细有力,墨色淋漓多变,风格奇峭而又丰润。
唐寅的画,既有宋画深厚功力,又有文人画的书卷气,成就了明中期文人画的新画风。加之他诗文、书法的造诣也很深,在诗书画三绝方面也作出了新的贡献。唐寅的书法渊源于赵孟頫和李北海,用笔遒劲,意态端庄潇洒。他的画风近似院体山水,但又在规整中具清润之姿,且能自觉地将书法用笔之法运用于绘画,在其绘画作品中较为明显。难能可贵的是诗与画的统一。唐寅的诗文多俚语,豪放不羁,戏语中寄忧思;画也和诗一样,如纵放中见深沉,戏笔中寓思想,为诗情与画意的完美结合。而题画诗能紧扣画的主题和意境,以阐发或充实画面的未到之处。诚如斯言,解元妙笔天下传,直领风骚数百年。(梦墨)


【作品资料】

作者唐寅  尺寸99×47.5cm
作品分类中国书画>绘画创作年代暂无
估价RMB  12,000,000-15,000,000
成交价
  • RMB  13,800,000
  • HKD  16,487,455
  • USD  2,070,000
  • EUR  1,518,000
专场古代书画专场拍卖时间2011-06-07
拍卖公司北京匡时国际拍卖有限公司已开通官网拍卖会2011春季艺术品拍卖会

著?录:1、《式古堂书画录》。
2、《唐伯虎全集》。
3、《历代著录画目》。
4、《中国书画全书》。





明 唐寅《黄叶山家图》 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 明 唐寅 黄叶山家 立轴 设色绢本 成交价1035万元



【作品赏析】

唐寅早年学画于周臣,追法宋人,其山水追法南宋李唐、刘松年,皴法从小斧劈脱胎而来,长皴短斫,笔法劲健秀逸。既得宋人造型真实生动,笔法谨严,意境空灵之诣,又具文人画之书卷气,可谓融行、隶之长。其山水画画面严谨整饬,构图简洁清朗,气魄雄壮,用笔清隽潇洒,刚柔相济,力而有韵,形成秀逸清俊的个人风格。
此幅山水轴,描绘秋高气爽时节,两位文人雅士在山间茅亭中闲话,一位远道而来的友朋骑着骏马带着两个仆童前来话旧的场景。画中远景崇山峻岭,雄伟险峻,石质坚峭,画家以惯用的条子皴和小斧劈皴表现山石,横刮竖劈,没有明代浙派末流剑拔弩张之弊,皴染混化,笔墨秀润洒脱,墨色浓淡变化自然。中景树木繁茂,穿插有致,密而不窒,杂而不乱,烘托山野幽旷恬静的氛围。着色的夹叶树木点明季候,赋色清雅,色、墨对比和谐。近景一块巨石,其上老树交根并节,将中景与近景有机的联接起来。整幅画作布局疏朗,人物、屋舍、楼阁、溪桥、林木等布置得宜。
画面右上角题诗一首:“黄叶山家一径苔,树头新构读书台。马蹄隔坞田田响,知是诗人散来”,语浅意隽,紧扣画意,诗画映发,彰显画题。诗情画意,相得益彰,即富于生活气息,又寄寓了作者向往的文人逸士超凡脱俗的优闲生活,饶有意趣。其书法则渊源于赵孟俯和李北海,用笔灵活多变,丰润俊逸,意态端庄潇洒,规整中具清润之姿。


【作品资料】

作者唐寅  尺寸110×41cm
作品分类中国书画>绘画创作年代暂无
估价RMB  9,000,000-15,000,000
成交价
  • RMB  10,350,000
  • HKD  12,730,627
  • USD  1,552,500
  • EUR  1,138,500
专场紫光霞蔚——古代书画夜场拍卖时间2012-06-03
拍卖公司北京保利国际拍卖有限公司已开通官网拍卖会2012春季拍卖会

出版:《宋元明清中国古代书画选集(五)》第56页,辽宁省博物馆、保利艺术博物馆,2012年4月。





唐寅《春游文几山图》赏鉴 - 阴山工作室 - 阴山工作室
 明 唐寅 春游文几山 立轴 设色绢本 成交价739.2万元


【作品赏析】

此图上有唐寅的题识:“文几山前春雪消,路旁仙杏发柔条。心期此日同游赏,载酒扬鞭过野桥。唐寅。”后钤有“南京解元”“六如居士”二印,并有“太上皇帝”、“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”、“石渠宝笈”、“养心殿鉴藏宝”等清宫收藏印,后有“倩盦”、“蓉峰赏玩”、“适园清玩”、“唐翰题审定记”等收藏印,说明经过吴湖帆、唐翰等人收藏过,是件非常重要的藏品。
唐寅山水画主要以北派院体山水画的全景式构图形式为多,而与院体画家周臣相比,唐寅的山水画构图显得十分开朗。而周臣的山水画画面则更多时候表现得面面俱到,以致细碎繁冗,因此往往容易造成画面有一些紧迫和局促的感觉。而唐寅在画面构图上则更多地趋向于简洁清旷,观之而令人心旷神怡。从其传世的大量山水画作品来看,几乎都表现出相对简洁和开朗的构图形式,能够提供给观者以开阔宏大的自然景象之美。除去取景简明扼要之外,唐寅在经营画面时还有更多的手法来促进画面开朗清旷的艺术效果。这幅《春游文几山图》是这种高妙取法的佳作。
首先,他注重留白。画面的中景部分均贯以辽阔的水面分开,即留出大面积的空白。这样的构图方法实际上多见于倪攒的山水画作品当中,如果运用得当,便能使人视域辽阔,观画者因此而胸次旷朗。假如运用不当,便会使画面前后景物相冲,气势弱小,给观者留下拥塞迫促的感受。唐寅不仅吸收了倪攒山水画构图中留白的技巧,不但能够使画面形成开阔的空间效果,而且更值得称道的还在于其依此有效地改造了宋代院体山水画的峻拔与朴茂,使之成为一种峻拔而清旷的画风。更有甚者,唐寅在画面经营中能够将远景一概省略而留白,只留下近景和中景部分,画面中非但没有空虚的感觉,而且图中人物“话旧”的主题更加突出。这样大胆的取舍留白在唐寅之前的山水画作品中是很难见到的,这的确能够体现了唐寅的智慧与胆识。
其次,云雾造境。这种方法在唐寅的山水画中运用得比较多,而且位置得宜,形态生动。此图中近景紧接远山,而从远山的山脚到山腰全以雾气充塞其间,从而自然表露出一片空白,在画面左侧的山脚处,有一丛树稍淡淡出没于薄雾之中,既丰富了中景的层次,又反衬出轻雾浮动的飘渺效果。而茅屋与老树在雾气的衬托之下显示出既明晰又清雅的视觉效果,使画面主体更加突出,并且能够使整幅作品呈现出开朗清旷的艺术效果。近景是刻画得非常明确具体的老树与几枝新草,中景和远景部分是一片树林。唐寅在表现树林的时候只是隐隐约约得画出中景处树林的虚部,以上空间则横贯以一道雾气,并且以此衬托出远处茂密的树林。画面中的这一道雾气,不但能够使近景的老树与新草在雾气之留白的对比之下姿态更显明晰与雅致,而且也将近景的树林与远景的老树之间的空间表现的极为深远。全画虚实相生,高低俯仰有致,清旷而简远。
再次,笔法生动。画面近景处的石头,坡岸以及树木均以细劲而茂密的笔法写出,除中景显露出的画面左侧中间部分的一座山嘴有寥寥几笔效擦外,画幅上部的远山部分则全部以淡墨染成,这样的笔法不但丰富了画面的笔墨语言,使线与面相映成辉,同时也使画面近景具体而明晰,远景则概括而浑成,整体效果显得深远而清朗。
最后,墨法出新。画面置景多而留白较少的作品,往往容易产生拥挤而迫塞的感觉,明代山水画中不乏其例。沈周、周臣作品中均不乏此类作品,比如沈周的《庐山高》,周臣的《春山游骑图》等。而这种视觉感受在唐寅的山水画作品中是没有的,唐寅非常善于运用墨色的浓淡来调节画面的节奏,进而缓和以至消除画面上的这种迫塞感。这幅《春游文几山图》,偌大的画幅只有左上角款书的部分是画面留白的部分,其余皆为笔墨所到。唐寅的长款又填充了画面左上角的留白,但是却没有冲淡和破坏画面的空灵感,这完全是因为画中墨色浓淡反差强烈的缘故,大山峭拔挺立但都着墨不甚,丛树重墨描写,笔法精谨,丰茂相依,前后两者在墨色上呈现出强烈的虚实对比关系。
唐寅(1470-1523),字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生,故名唐寅。汉族,吴县(今江苏苏州)人。他玩世不恭而又才气横溢,诗文擅名,与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”,画名更着,与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。
(张旭辉)


【作品资料】

作者唐寅  尺寸139.5×71cm
作品分类中国书画>绘画创作年代暂无
估价RMB  3,800,000-6,600,000
成交价
  • RMB  7,392,000
  • HKD  8,884,615
  • USD  1,108,800
  • EUR  813,120
专场中国古代书画拍卖时间2011-06-16
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