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【转载】神笔丹青 郎世宁来华三百年特展③  

2018-02-22 11:15:57|  分类: 工笔白描 |  标签: |举报 |字号 订阅

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如真呈览

郎世宁奉旨描绘蒙古王公贵族、藩属国进贡的珍贵鹰、犬、骏马,尺幅巨大,气派宏伟。〈画十骏图雪点雕〉、〈画十骏图如意骢〉、〈画爱乌罕四骏〉,画上均有御製诗纪事,并以汉、满、蒙等语文合璧命名。此类主题呈现清朝与藩属之间的交往,藉以怀柔远人,歌颂清朝国势强盛。此外,郎世宁与宫廷画师合笔创作,如〈画锦春图〉、〈画孔雀开屏〉、〈白鹘图〉、〈画交阯果然〉,造型准确生动,线条工谨流畅,设色逼真细緻,充份展现扎实的写生功力。此类作品突显出雍正、乾隆时期,中西宫廷画家互相学习与融合的时代特征。


此轴描绘海棠盛开时节,一对锦鸡栖息于涧水坡岸旁的湖石之上。画中繁花似锦,珍禽、瑞芝、竹枝等都与吉祥长寿寓意有关。红腹锦鸡丰富豔丽的色彩饱满,加上白色高光线条增色,很能营造出毛羽光泽,但地面上已没有牠的阴影。画中海棠花与灵芝的描绘也都追求明暗变化,设色讲究。但山石坡岸已是中国传统笔墨,景緻的处理十分讲究,透过湖石孔洞还能看到海棠、竹枝交错生长于其后侧空间。此轴构图比〈万寿长春〉繁複,山石坡岸不再只是配合植物珍禽的背景。


孔雀雄者有椭圆尾屏,五年尾长可至二、三尺。平时收拢于身后,伸展开来羽色金彩焕目。画面皇家园囿青绿叠石造景,旁植玉兰、牡丹、海棠,具有「玉堂富贵」之寓意。

乾隆二十三年(1758)六月,西域哈密进贡孔雀,乾隆皇帝作有〈孔雀开屏〉御製诗并书于画上。同年七月十二日《活计档.如意馆》记录:「著郎世宁画开屏孔雀大画一轴,补景著方棕、金廷标合笔,用白绢。」乾隆皇帝对此画创作指示非常具体,实为中西「合笔画」的上乘之作。


准噶尔部是厄鲁特蒙古的一支部落,位于天山以北的伊犁地区。乾隆八年(1743)台吉噶尔旦策凌遣使以良驹进献。乾隆皇帝依其习性、毛色,赐名为「如意骢」,命郎世宁绘为巨幅,再由翰林官员题赞,并以汉、满、蒙文书写马匹名称、尺寸与来源。画上录有乾隆十三年(1748)御题诗,郎氏以精湛的西洋技法,描绘藩部进献高大骏马,颇有纪实意义。


此匹骏马为蒙古科尔沁郡王诺们额尔龢图(1672-1750),于乾隆八年(1743)所进贡。科尔沁部最早归附清廷,与清皇室政治联姻,彼此关系密切。蒙古王公赴京朝贡,郎世宁奉命为外藩所进良马绘图写生,藉以宣扬大清盛名。

相异于传统以白描线条来塑造外貌轮廓,郎氏以细笔墨线,逐层敷色,细腻表现皮毛光泽与质感,并将良驹腿部肌肉及皮下凸起的筋骨、血脉表露无遗。


郎世宁 - 潮河边人 - 潮河边人博客

爱乌罕(今阿富汗北部)地处于拔达克山西南,为中国回疆最西之属国。爱哈默特沙汗遣使进金纸表文,并献纯种阿拉伯马。次年,乾隆皇帝作有「爱乌罕四骏歌」。四骏体态丰满俊美,毛色各殊,郎氏描写骏马各个角度的形象,并依光源照射,以深浅层次设色,从而表现出体积感。画上另以回、汉、满、蒙文,标明马匹名称、身高、体长,显示清代视爱乌罕为西部属国,展现清帝国多民族政治的背景。


本幅绘十骏犬之「蓦空鹊」,由和硕康亲王巴尔图(1674-1753)进呈。牠趴伏于芭蕉与月季花石下,斜睨射干花,姿态慵懒惹人怜爱,亦巧妙露其性徵。其头骨狭长,长喙细腰,体型似今欧洲格雷伊猎犬(greyhound),然耳有长毛,又与之不类。中国北方原有相似猎犬,俗名细犬,亦可能为其来源。郎氏所绘十骏犬,其中九隻之样貌俱绘入艾启蒙〈十骏犬〉册(现藏北京故宫博物院),惟背景不同。藉此反覆摹写,郎氏之创稿亦渐趋典型化。


郎世宁于乾隆十二年(1747)奉命作十骏大狗十张,或即院藏〈十骏犬〉十轴。是乃为特定犬隻绘製肖像,画上依序以汉、满、蒙三种文字题写犬名与进呈者。犬隻描摹精谨,布景则较为写意,应是由郎氏画犬,其他画家绘景的合笔之作。此轴所绘「茹黄豹」,由侍郎三和(?-1773)所进,作回首之姿,凝望梧桐树上喧噪的喜鹊,旁有榴花、菊花点缀。其目光蔼然,皮毛悦泽,宛然如生。「茹黄」为古良犬名,此处语带双关,亦状犬之毛色。


乾隆皇帝题名「开泰图」,「三羊」谐音「三阳」,以「三阳开泰」作为岁首祝颂之辞,传达天下太平的美好祝愿。背景湖石、翠竹与白梅,用笔自由,应是其他宫廷画家补衬。另据画上题识得知此图作于乾隆十一年(1746),当时郎世宁五十八岁。

母羊毛长卷曲,仔羊跪卧吮乳,另一隻低头觅食。绵羊生性温顺,跟随牧人引领,《圣经》经常以牠象徵信徒谦卑顺从。郎世宁技巧运用此类西洋宗教主题,作品传达出深 厚的情感与信仰。


乾隆十六年(1751)秋,乾隆皇帝陪侍母亲崇庆皇太后巡游避暑山庄,至木兰行围,召见蒙古王公贵族,并赏赐筵宴。蒙古台吉必力滚达赖以狍来献,毛色纯白如雪、目睛如丹砂。根据东晋葛洪〈抱朴子〉,鹿寿千岁,五百岁则色白。画中白狍耳、眼略大,颈长,尾短,被视为幸运与尊贵的象徵。此年恰逢皇太后六十大寿,乾隆皇帝令郎世宁画图,并作〈瑞狍诗〉为母亲祝寿。图中动物由郎氏画成,坡石、椿树与灵芝,则由姚文瀚(约活动于1742-1789)补绘。。


此幅为合笔之作,由郎氏画白猿,馀由未署款之院画家完成。绢上犹见草稿痕迹,合作时大致安排好构图,由郎氏先绘,后画者小心避开白猿。为写实表现白猿的躯体,郎氏以不透明白颜料根根勾绘毛髮之受光面,隐然运用十七世纪欧洲油画描绘皮毛光泽之法,与重视笔墨的背景画法形成反差。据载乾隆十九年(1754)郎世宁奉旨摹明宣宗〈白猿图〉,或即此作,然是图大不类存世之明宣宗作品。


古松凌空而出,白鹘雄踞枝头,下为山涧瀑布。鹰头扁短,眼睛乌黑闪亮。上喙突起锐利,双腿强壮,四趾皆有锐爪。清廷贡物常有猎鹰,反映出北方游牧民族的共同喜好。乾隆十六年(1751),朝廷重臣傅恒(1720-1770)进呈白鹘,郎世宁奉命写生,松树、瀑布由其他宫廷画师所补绘。鹰矫健善飞,性勇猛,向为英雄胜者之象徵。画上大学士嵇璜(1711-1794)抄录〈御製白鹘行〉于上,并尊称为「白将军」。


环尾狐猴攀爬于桃树上,树枝开满粉红桃花,上结硕大蟠桃七颗。郎世宁以细短淡墨线条,明暗深浅颜色变化,描绘狐猴黑白相间皮毛的蓬鬆质感,造型准确逼真。衬景山石表面多斧劈皴,以青绿渲染,并加细碎墨点,乃由宫廷画家金廷标(活动于十八世纪)所补绘。画上于敏中(1714-1779)奉敕书写〈御题交阯果然诗〉,编年辛巳(乾隆二十六年,1761),此年恰逢乾隆母亲钮祜禄氏(1692-1777)七十岁,应是专为皇太后贺寿而作。


含羞草原产美洲热带,全株长毛和锐刺,夏秋开花,花色粉红呈球形。叶片反应灵敏,轻触自动闭合下垂。画上乾隆十八年(1753),〈题知时草六韵〉御製诗,说明此株植物乃由西洋传教士进贡,种植于宫中园囿,乾隆皇帝嘱郎世宁绘画记录。植物採西洋画法绘製,构图为单一盆景,全无背景,类似写生图谱,兼具纪实与观赏意义。大型瓷器花盆,以青花绘锦地纹,木质台座底足内卷呈回字形。瓷、木器表面色调有细微明亮变化,富有立体感。


菊花原产中国,后传入欧洲。十八世纪初再流入中国者称洋菊,「花具五色,圆者如毬,扁者如盘、如轮」。因其新奇,乾隆帝曾命邹一桂绘「洋菊谱」,御园多有栽植。

本幅绘折枝洋菊,花朵以不透明颜料赋彩,枝叶则具清透墨韵。红者如毬,灿若金黄,似今之寿菊,开至极盛,隐然可见其心。白者如盘,黄心筒瓣,牙色微粉,时甚风行,今已罕见。幸有郎氏妙笔,为禁苑洋菊留下丰姿。据载乾隆二十三年(1758)曾裱郎世宁画纸本菊花一轴,或即此件。


画中双鹤,一单足伫立、回首理羽,另一似要向左前进却又转首回顾,正与地面两隻羽翼未丰的雏鹤紧密呼应,流露出慈爱看顾之情。双鹤的毛羽敷彩细腻,细线勾画之间有明暗光泽,对于羽毛质感的表现亦精实。这一强调画中物象光影的特色,在蔷薇、鸢尾等植物上都有精采细节。画中山石画法接近中国传统笔墨,惟部分地面尚有阴影处理,似仍可见郎世宁之西法概念。本幅画心左右周缘有旧污伤损,但是裱边完好,推测是曾实用于壁间的作品。


八分书「玉花」指的是洁白如玉的苍鹰,全身纯白极为罕见。目、脚趾黄色,爪黑色。嘴黑基部沾蓝,上喙边端呈弧形,利于撕裂猎物吞食。郎世宁多次奉命为贡鹰作纪录,此轴朱色横杆上立白鹰,鹰脚以皮带栓住。木杆上披有锦袱,挂帘则以绳穿绑于铜环固定。

达尔马达都为内蒙古科尔沁部人,娶皇二子允礽长女,雍正皇帝继位后,升为和硕额驸。乾隆十五年(1750),赐贝子品级。由款识科尔沁「贝子」,得知应是此年之后所题。


乾隆二十九年(1764),新疆回部霍罕汗额尔德尼进贡白海青,郎氏奉命绘图,乾隆皇帝作有〈白海青歌〉,以纪其实。海东青为鹰品之最贵者,纯白为上。画中白鹰目光炯炯,桀骜不驯,振翅欲起。利喙弯曲,钩爪锋利。郎世宁以细腻写实的笔法,处理羽毛质感与光泽。背景老松弯曲盘绕,圆形松针铺陈于画面,根据同年《造办处.如意馆》记录,得知是由方棕(约活动于1751-1778)补绘。方棕从学于张宗苍(1686-1756),为乾隆朝任职较长的宫廷画家。


乾隆三十年(1765)蒙古喀尔喀贝勒阿约尔进贡白鹰,此轴为院藏郎氏署款最晚的作品,创作之时,郎氏七十七岁。隔年(1766),郎世宁病逝于北京。



侈口,弧形深壁,矮圈足。通体施白釉,内裡纯白无纹,外壁多半面彩绘蓝色奇石及粉、紫、黄、白各色牡丹。居中驻停的两隻锦鸡,一直向望前,一引首注视。少半面墨书题写「嫩蕊包金粉,重葩结绣云」,引首有红料「佳丽」印,句末是「金成」和「旭映」两印。底写「雍正年製」四字蓝料宋体款,外加双框。传世一对,道光十五年《珐琅玻璃宜兴磁胎陈设档案》(1835)登录为「磁胎画珐琅锦春富贵白地宫碗一对」,另一件收藏于北京故宫博物院。此件作品的描画的锦鸡和使用的色料均和郎世宁<画锦春图>相似,呈现出瓷器装饰纹样和院画题材之间互为关联的面向。


猎犬尺寸小巧,作葡匐状,双眼圆睁,尾巴卷曲。通体满施青釉,釉质清亮透白,釉表可见细小的灰色渍点及棕色纹片,底面足背有四枚圆点状支烧痕。传世随附木座,设计成前后互叠的两片蕉叶,扁平的形状正好承装猎犬。犬背隐约若现的躯体骨架,传达出役匠塑形刻意凸显肌理结构的特色。

乾隆二十三年(1758)为百什件的组合配置马、羊、犬,乾隆二十五年(1760)将一批西洋犬、猫、鹦鹉等搬到水法殿陈设的记事,提供了与此件作品相关的时空脉络。因整体形态与郎世宁<画十骏犬>蓦空鹊存在若干的相似度,而展现出十八世纪像生瓷的产置与西洋传教士可能的关系。




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